中新網(wǎng)北京2月13日電 (記者高凱)12日晚，北京人藝京味兒大戲《古玩》在首都劇場上演。從《全家福》一個(gè)四合院幾戶人家的行業(yè)堅(jiān)守，到《古玩》一條街一群買賣人的良心氣節(jié)，今年北京人藝開年的演出帶領(lǐng)觀眾在歷史物件里，窺見文化傳統(tǒng)；在傳奇故事中，感受家國情懷。

　　1997年首演，2019年新排，如今這版由鄭天瑋編劇，唐燁執(zhí)導(dǎo)的《古玩》迎來了第三輪演出。雖然京味兒傳奇劇在北京人藝的舞臺(tái)上不算少見，但一戲一格的《古玩》仍然在一眾行業(yè)劇中獨(dú)具特點(diǎn)。既有傳奇劇的跌宕起伏，也有京味戲的語言氣質(zhì)，還有與當(dāng)下觀眾審美訴求相符合的現(xiàn)代精神。

　　《古玩》一戲不局限于劇名所表達(dá)的含義，一方面講述“至真堂”與“寶珍齋”兩個(gè)古玩店的掌柜隆桂臣和金鶴鑫圍繞一對寶鼎三十余年的恩怨糾葛。另一方面表現(xiàn)這一個(gè)個(gè)物件背后中國傳統(tǒng)的處世哲學(xué)和在大的時(shí)代面前中國人所堅(jiān)守的本心。

　　歷經(jīng)三年兩輪演出打磨，《古玩》第三次登上舞臺(tái)，給予觀眾的是更加生動(dòng)的舞臺(tái)表現(xiàn)。這背后靠的是積累，更是敢于“歸零”的創(chuàng)作態(tài)度。“戲演熟了之后，別拿經(jīng)驗(yàn)演，而是多用自己的初心去體會(huì)。”導(dǎo)演唐燁直言，“對于舞臺(tái)表演來說，永遠(yuǎn)有新的課題。”從外部到內(nèi)部，從“演”到“化”，舞臺(tái)上人物塑造的準(zhǔn)確之外，還有自己的色彩。舞臺(tái)上兩個(gè)掌柜的明爭暗斗與惺惺相惜，與其他同行的相扶相守，與外來侵略的矛盾與沖突，這些復(fù)雜的情感不止依托于演員本人的臺(tái)詞準(zhǔn)確與內(nèi)心豐富，更依賴于與對手之間的交流，“演出人與人之間的關(guān)系。”也是這部戲好看的關(guān)鍵。

　　看一度創(chuàng)作的故事，看二度導(dǎo)表演的舞臺(tái)呈現(xiàn)，看青年一代演員整體的實(shí)力表現(xiàn)，《古玩》給了觀眾多重的觀演體驗(yàn)。“這個(gè)戲讓觀眾看到的不只是幾個(gè)人，而是一批人，一批北京人藝的年輕力量。”唐燁稱，三年的積淀，從舞臺(tái)新人到各自能去挑大梁，觀眾看到的是北京人藝這批青年人的舞臺(tái)成長。

　　“如果說《古玩》首演是大家集體亮相，那么之后幾年就是這批演員在舞臺(tái)中間的持續(xù)綻放。王雷演出了《天下第一樓》的掌柜盧孟實(shí)；荊浩、苗馳在《家》中繼續(xù)挑梁分別飾演覺新和覺慧；傅迦積極參與抗疫大戲《社區(qū)居委會(huì)》，雷佳在《日出》《原野》中都飾演了主要角色……”在唐燁看來，舞臺(tái)的不斷歷練讓他們今天在《古玩》中的表演更加流暢和自然。

　　王雷飾演的隆桂臣，層次豐富，演出了大時(shí)代下買賣人背后的無奈。荊浩飾演的金鶴鑫，則一改商人的傳統(tǒng)形象，更顯棱角鮮明。傅迦飾演的韓紅木，雷佳飾演的秀王爺亦是精雕細(xì)琢，給予了人物更立體的生活狀態(tài)，更多情感的溫度。這些對人物的表現(xiàn)，既符合原作中人物設(shè)定，又有帶有演員自身的獨(dú)特理解。唐燁認(rèn)為，他們的舞臺(tái)表現(xiàn)，“讓觀眾看見北京人藝不會(huì)出現(xiàn)人才斷層。”這也是這部作品在精彩的故事之余，帶給觀眾最大的驚喜。

　　據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至2月27日。(完)