作者：李夏至

　　國家廣電總局冬奧題材重點電視劇《超越》目前正在北京衛(wèi)視黃金檔熱播。該劇聚焦冬奧重點項目“短道速滑”，講述三代短道速滑人完成體育拼搏精神的接力與傳承的熱血勵志故事。該劇自播出以來，便憑借真實刻畫三代短道速滑運動員的細膩情感與頑強拼搏的精氣神打動了不少觀眾。

　　《超越》的劇本完全原創(chuàng)，要在一部電視劇里講述三代短道速滑人的故事，對編劇李嘉來說是一個不小的挑戰(zhàn)。體育題材本來就是電視劇的“老大難”，還要講出一個體育門類的發(fā)展變化，同時還得兼顧故事性和好看，李嘉拿到劇本任務時未免也有點犯難。這類故事需要依托大量的現(xiàn)實案例，只能從采訪真實人物著手。李嘉透露，編劇團隊第一輪采訪是從年輕的短道速滑隊員開始，因為希望找到整個劇主角的原型，“因為主角設定的是一個要在2022年踏上奧運賽場的小將，她/他應該是一個‘00后’。”從主角的人物周邊延展，需要了解她的父母、教練和身邊人的狀態(tài)，進而又衍生到向上一代短道速滑人采訪取材。

　　在和上一代短道速滑人大量地聊天后，李嘉發(fā)現(xiàn)，這一輩人的故事更加精彩，而他們在物資匱乏的年代克服種種困難去實現(xiàn)短道速滑項目從零到有的跨越，更能直觀地展示體育精神。“于是索性做了一個雙線敘事的結(jié)構，一開始我們還相對保守，涉及上一代速滑人的故事用的是閃回的方式。這個方案給導演也有一些啟發(fā)，然后要求我們把兩個時空對著寫，于是就出現(xiàn)了現(xiàn)在的故事結(jié)構。”

　　在《超越》的前半段，上世紀90年代黑龍江短道速滑隊與當下時空的青島短道速滑隊形成了鮮明對比，前輩們還在冰天雪地里赤膊訓練，如今的小將們則要面對酷暑負重奔跑。這種時空交錯產(chǎn)生的鮮明對比，更加直觀地讓如今的觀眾能夠了解到短道速滑項目在我國發(fā)展的變遷。

　　李嘉坦言，這種時空交錯的雙線敘事結(jié)構固然好看，但從編劇的角度卻又增加了不少難度，“按照原來閃回的方式去寫，我們不需要嚴格對照時空關系。現(xiàn)在按照雙線敘事結(jié)構，那可能就要嚴格按照時間關系去寫。”劇中，上世紀90年代短道速滑隊面臨著物質(zhì)匱乏的困難，教練吳慶紅（馬麗飾）在擔任教練之余，還要兼顧運動員的吃喝拉撒，甚至一杯奶粉沖泡的牛奶，都被當作極大的物質(zhì)獎勵。到了陳冕所在的當代時空，年輕小將們不再物質(zhì)匱乏，面臨的困難更多來自于運動本身，為了尋求速度上更高的超越就需要克服更多的技術難關。

　　“我們在調(diào)研中就發(fā)現(xiàn)，不同年代短道速滑人所面臨的困難是截然不同的。這個行業(yè)整體上還是比較艱苦，成為金字塔尖上的人物要付出很多的代價和犧牲。從這個角度上看，不少運動員是不支持自己的孩子繼續(xù)這個項目的。”劇中為主角陳冕設置的親子關系難題，就來自于這樣的現(xiàn)實背景，“尤其是胡軍飾演的陳敬業(yè)，他在自己的年代最終沒有成為最優(yōu)秀的運動員，根源就在于他發(fā)現(xiàn)成為頂級運動員需要天賦。這種經(jīng)驗也導致他認為陳冕在天賦不行的前提下，并不適合從事短道速滑。”

　　然而故事性就從這里生發(fā)出來。不服輸?shù)年惷釄孕湃硕▌偬欤米约旱那诿闩εc發(fā)自內(nèi)心的熱愛挑戰(zhàn)著天賦帶來的天花板，逐漸贏得教練的認可和父母的應允。李嘉表示，他希望這個故事傳遞出來的價值觀就是如此，“這個項目不是因為我們對短道速滑這個項目癡迷才做，而是希望傳遞出一些樸素的價值。我們希望透過陳冕這個人物，去寫出人生的超越。”李嘉表示，電視劇不是紀錄片，“我們要寫2022的冬奧故事，更要寫我們是如何走到2022的。中國能在冰雪運動上達到目前的水平，不是一上來就很強，而是通過好幾代人的共同努力實現(xiàn)的榮耀，我們更希望大家能通過這部劇，看到光環(huán)背后的人。”（李夏至）